陈凯歌斥巨资打造盛唐幻象
发布日期：2017-12-26 来源：未知 阅读量：
为了拍《妖猫传》，陈凯歌用六年时间在襄阳造了一座唐城，一城一池一树都按照他心中的设想构建。电影中唐玄宗为他深爱的杨贵妃用幻术打造了一场生日极乐之宴，陈凯歌则说电影就是一场盛大的幻术，他用“笨办法”施加幻术，让白居易和空海带着观众，在他的电影中梦回大唐，感受一段爱情的千古绝唱。
梦回唐朝？哪里回得去
华商报：为什么选择重新盖一个唐城？
陈凯歌：我们对于这个电影的想法和现有的景地不沾边。这个唐城要能体现电影中表达的一切，如果没有这个形式外观，可能就做不到。比如说，朱雀门前的城墙，最初也是说设计成四四方方的那样一个结构，但是这里边没有想象力，我们的圆殿和几乎像弓形的城墙，其实是日月同辉的意思，我想这个就是所谓大唐的风范。
华商报：没有现存的景观满足你想象中的唐城？
陈凯歌：说老实话，可能在中国北方还有少量的丛林庙宇有一点唐的景象，但是从整体上，在地面上的遗址已经没有了。梦回唐朝，哪里回得去。唐朝到底什么样，我们只能去想象。
华商报：你拍《荆轲刺秦王》搭了秦王宫，拍《赵氏孤儿》搭了春秋战国城，拍《霸王别姬》打造了北影一条街，现在抠像的技术可以完成外景，为什么还要做这些“笨功夫”？
陈凯歌：有人说你是不是有点轴？搭个长安不说，还得种树，都看着树长大了才拍。不是不能用抠象、用绿屏来拍，我们不是绝对排斥先进技术。但是作为一个电影导演来说，站在实景拍摄的感觉和站在绿布前头真是完全不同。
唐是一个有想象力的时代
华商报：你是不是有“盛唐情结”？
陈凯歌：唐在中国是一个有想象力的时代。不说别的，你打开全唐诗，有一万多个诗人，他们诗篇中描绘的是中国历史上任何一个时代都没有出现过的。
华商报：大家对演员的表演评价很好，演员是如何定下来的？
陈凯歌：选演员的副导演跟我第一次合作，他拿了若干张纸，上边是备选演员名单，后面跟着很长的数字。就是有多少次热搜，上过多少次头条，粉丝量是多少，可带流量多少等等。我说现在选演员都是这么选的吗？他说基本是这样，这就是投资方要的。我说你拿着剧本回去，好好看几遍，三五天之后再来找我。五天之后他回来了，说：“导演我明白了你想要什么样的演员，但这些人都没有特别大的流量。”他把名单给我，我一看，这回比较靠谱。
华商报：黄轩演的白居易和张雨绮演的春琴让大家印象深刻，怎么想到找他们演的？
陈凯歌：白居易是一个诗人，按照今天的话来说是文青，他的眼神比较干净，有的时候有点癫狂。那女主角春琴谁合适？陈红说，你应该见见张雨绮，她就是你想象中的春琴。我说为什么？她说你听她那个声儿，配都配不出来，那就是被妖猫控制了的声音。我选演员的标准就在于此，就是谁合适谁演。
在电影中把假变成真需要本事
华商报：电影中唐玄宗用幻术打造了“极乐之宴”，你是怎么理解幻术这两个字？电影也是一场幻术吗？
陈凯歌：电影的确是盛大的幻术。我们在制作的过程中间，导演和演员所做的工作是制造一种情绪，这个情绪并不是真实存在的，可是这个虚幻的东西所能够产生的力量是非常强大和真实的。你为一个人物哭，为一个人物笑，你会感觉激动或者哀伤，这一点不假。所以我觉得在电影中把假变成真是需要本事的。
华商报：你的电影中有不少女性形象，你对女性态度是什么？
陈凯歌：其实我是一个女权主义者，我一点都不夸张地说，我在家很听话，听话是赢得组织信任的第一步。为什么这么说呢？你看看《无极》倾城的命运，你再看看《风云》里边如意的命运，你再看看《霸王别姬》中菊仙的命运。其实我拍电影早期时给自己定了原则，其中一个就是我的电影要站在弱者一边，在一个男权社会中间，女性是弱者。那么在《妖猫传》里，我们选取了历史上的说法之一，就是杨玉环有胡人血统。在研究史料的过程中我特别吃惊，为什么在天宝年间杨玉环有这么大的名气？我研究下来发现，可能跟我们所选取的这个说法有一定的关系，就是为了让周边国家能够心悦诚服地尊崇大唐，用一个有胡人血统的女性做大唐的代言人。
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